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电视评论:汤姆汉克斯的“太平洋”

电视评论:汤姆汉克斯的“太平洋”

永利网址平台 >国际 >电视评论:汤姆汉克斯的“太平洋” > 作者:相晃荦 2019-07-27 504 次浏览

深入到HBO的超级迷你剧“太平洋”中 ,当美国人在一场可怕的战斗中与日本人作战以控制小小的Peleliu岛时,一名敏感的军官安慰了一名恐惧的年轻海军陆战队员,向他保证残暴是“值得的,因为我们的事业是公正的”。 这一切看起来都很古怪:战争是关于控制战场的想法; 正义在我们身边的感情上的确定性; 而且,最重要的是,今天没有文化共鸣​​的另一场老式的第二次世界大战盛会的到来。 在911事件之后,在反恐战争中,我们生活在时代 Quentin Tarantino对于狡猾的战斗剧的过度致敬和删除。 Basterds这样的电影狡猾地对今天的战争做出了最新的假设 - 这是关于恐怖主义,而不是地盘; 意识形态,而不是道德上的确定性 - 难怪像太平洋这样臃肿的爱国颂歌肆虐。

历史电影总是反映两个时代:它们被设定的时代和制作它们的时代。 可能与内战有关,但它依赖于20世纪30年代的种族刻板印象,而它的无家可归的信息则反映了该国的孤立主义。 在过去八年中,我们对战争的假设发生了巨大变化; 因为第二次世界大战的电影需要触及神经,现在它必须与伊拉克和阿富汗作斗争,然而不知不觉中这些主题才会出现。 在最近对塔伦蒂诺进行的一次采访中,雷切尔·马多德认为,他的电影 - 其乐队的美国士兵喜欢剥皮纳粹,以及抵抗战士谁策划炸毁一个充满纳粹的剧院并在此过程中自杀 - 告诉“现代基地组织的战略历史。“ 这可能是一种夸大其词,但对于为什么电影感觉相关和令人不安,这基本上是正确的。 这部电影重新定义了英雄主义,将这一概念超越了陈词滥调。

太平洋地区不仅没有这种充满活力的时事,而是怀念其核心。 它被设计为的配套作品,2001年的迷你剧跟随美国人在欧洲的前线,来自同样的星际制作人史蒂文斯皮尔伯格和汤姆汉克斯。 它确实很大(10个零件,成本接近2亿美元,这是HBO有史以来最昂贵的赌博)并且制作精良。 继“ 兄弟乐队”模特之后, 太平洋地区以真人为基础追踪几个可爱,各种各样的角色:一个有思想的未来记者,一个渴望战斗的泽西男孩,一个敏感的南方孩子。 有一个宏伟的,心脏膨胀的音乐和痛苦的战争,战争是地狱的战斗特写镜头。 很容易被吸引到如此高的戏剧性。

兄弟团队于2001年9月9日抵达,并且在接下来的几个月里,当美国即将在阿富汗采取行动并且还没有进入伊拉克时,该国仍处于震惊状态。 在那些令人困惑的美国到来的几个月里,这个系列锁定了Tom Brokaw的二战hagiography 和Spielberg-Hanks电影 (均为1998年)的势头。 太平洋无意中让我们想起了更新战争的提醒,而最伟大的一代课程并不适用于这些战争。

视觉线索在第一集中击中了我们。 当海军陆战队穿过瓜达尔卡纳尔岛的丛林,希望将它从日本人手中夺走时,这些场景看起来像越南一样惊人,提醒我们最近的战斗 - 从越南到伊拉克 - 不是捕获土地,而是关于政治哲学,心灵和思想。 我们在太平洋地区看到了大量的地图,但是当一名美国指挥官站在一个地方时,警告他的部队“日本人正在占领世界的一半”,这个形象似乎过时了。华盛顿穿越特拉华州。 英雄,当然,但共鸣?

在今天的圣战敌人时代,甚至在尘土飞扬的伊拉克道路和阿富汗村庄的士兵的图像也得出结论,真正的斗争是意识形态的。 美国在马尔贾的进攻不仅仅是从塔利班手中夺走阿富汗城镇。 美国指挥官斯坦利麦克里斯特尔将军煞费苦心地强调,该行动的目的是取代该地区的政治领导人并赢得人民的支持,他说:“这完全是一场感知之战。”

9/11后的意识解释了为什么最近的第二次世界大战电影失败,为什么克林特·伊斯特伍德2006年的不匹配电影现在比以往任何时候都更让人大开眼界。 伊斯特伍德的小而广受好评的的新鲜度得到了提升,而不仅仅是因为它采用了日本士兵的视角。 当电影考虑到日本的自杀守则时,它开始渗透到与美国文化背道而驰的哲学之谜。 被击败的日本人用手榴弹而不是投降自己,这位曾在美国生活并质疑自己国家的荣誉准则的将军 - 这些人与那些已经变得如此普遍,但仍然如此陌生的自杀式炸弹袭击者呼应。

是伊斯特伍德关于在硫磺岛举起美国国旗的男人的惨淡失败,然后重新举起来举行着名的照片。 你认为这个故事与一个对伊拉克战争的原因仍感到不安的国家是同步的。 然而这部影片并不是关于那个热门话题的公关战争。 这部电影的灵魂在于简单的乐队兄弟情绪,叙述者告诉我们它的英雄“为他们的国家而战,但他们为他们的朋友而死”。 电影,如旗帜太平洋 - 或其他两个最近的哑弹:获得希特勒雀跃和严厉的犹太人抵抗剧戏剧Defiance - 是好莱坞相当于容易倾听的爱国主义。

关于当前战争的电影面临着自己的问题:如何描绘一个不断变化的景观,如何避免争论。 奇怪的是,截至目前为止迄今为止最成功和最明显的伊拉克战争电影的拆弹部队建立在一个落后的小秘密上:电影利用老式的最伟大一代英雄崇拜,同时轻率地无视战争是否是紧迫的问题应该进行斗争。 当士兵试图化解炸弹时,Kathryn Bigelow令人眼花缭乱的边缘电影制作并没有停下来让你意识到悬念和勇敢就是这里的一切。 这部电影以其库存角色甚至比太平洋还要空洞因为“正义事业”的假设已经消失。 就像越南战争一样,今天的冲突使国家分裂,没有达成共识。

但是,拆弹部队是一种失常,而不是更新的最伟大一代的先驱。 很少有关于当前战争的电影能够拉开毕格罗的分散注意力的幻想,就像很少有导演能够像塔伦蒂诺那样精彩或周到地重塑第二次世界大战的类型。 在一年内看过两部如此惊人的战争电影,面对太平洋是多么沉闷, 太平洋像一些年迈的航空母舰一样笨拙,过于沉重和过时,以适应不断变化的风。